在连绵不止的梅雨声中★✿，笔者兴致勃勃地在浙江杭州剧院观看了由英国推理女王阿加莎·克里斯蒂同名小说改编的惊悚悬疑线分钟时间里★✿，故事讲的是十个互不相识的人★✿，被有钱人欧文先生邀请到了印第安岛上的一座私人别墅里度假★✿。一顿美味晚餐后★✿，一个神秘声音突兀地响起★✿，揭开了每个人心中隐藏着的可怕秘密★✿。而当天晚上★✿，年轻的马斯顿先生就离奇地死去了★✿。

　　“十个印地安小男孩★✿，为了吃饭去奔走★✿；噎死一个没法救★✿，十个只剩九★✿。九个印地安小男孩★✿，深夜不寐真困乏★✿；倒头一睡睡死啦★✿，九个只剩八……”一首古老的童谣如同诅咒★✿，一双神秘的眼睛似乎在时刻窥视着别墅中的这群人★✿。到访者就像消失的印地安小瓷人一样一个又一个地走向死亡★✿，孤岛的悬崖别墅被迷雾笼罩★✿，令人胆战心惊★✿。随着剧中人接二连三地死去★✿，悬念和恐惧向在场者频频发难★✿，从而将故事和推理慢慢带向高潮……

　　应该说★✿，悬疑剧的最大特点便是以悬念来构建剧情的整个框架★✿。设置悬念是戏剧的一种表现手法★✿，通过疑念★✿、矛盾冲突来吸引观众层层深入进剧情中★✿。悬念★✿，亦即观众对舞台上人物命运的遭遇★✿、未知的情节发展变化所持有的一种急切期待的审美心理★✿。

　　设置悬念能达到多种戏剧效果★✿，比如使情节环环相扣★✿，使剧情曲折生动★✿，激发观众观看兴趣★✿，突出戏剧主旨★✿、人物形象★✿，达到震撼人心的效果等等★✿。这些戏剧效果在《无人生还》中都表现得较明显J9九游会·真人游戏第一品牌官网★✿。★✿。

　　一是情节环环相扣★✿。十个被邀请到印第安岛上做客的人★✿，彼此陌生且毫无职业关联杜陈映★✿，他们从完全生疏到渐渐熟稔★✿，从心无芥蒂到互相提防★✿，皆因身边一个又一个同伴依照一首童谣所述般离奇死去——一只无形而强悍的手操控着这一切★✿，严丝密缝般地完成着一场早已布好局的死亡游戏★✿。

　　二是剧情曲折生动★✿。来到岛上的人都收到了欧文先生各种理由的邀请★✿，但实际上岛上根本没有欧文夫妇★✿。起先大家只是觉得主人不出场有失待客之道★✿，之后唱片机里传出控诉来访的每个人的罪行★✿，虽然所有人对于曝光自己的黑历史都矢口否认或者有自己的正当理由★✿，但从这里开始透露了别墅主人请大家来此集合的动机不纯★✿。此后的一系列离奇谋杀行径虽匪夷所思★✿，但抓住了观众想一睹为快的急迫心理★✿。

　　三是激发观众看剧兴趣★✿。开场时映入眼帘的布景非常逼真★✿、美好j9九游会官方网站★✿，别墅分为客厅★✿、门廊★✿、卧室★✿、厨房等★✿，别墅中的酒柜★✿、壁炉★✿、吊灯★✿、落地窗★✿、沙发等配套设施一应俱全★✿，看上去非常考究★✿，让观众心情放松★✿、精神愉悦★✿。随后★✿，在有限时空里展示的彼此间的猜忌和死亡恐惧★✿，紧紧抓住了观众的心★✿，一探究竟的渴望让他们沉浸其中★✿，欲罢不能★✿。

　　四是突出戏剧主旨★✿、人物形象★✿。《无人生还》在有限的时间内★✿，让每个出场人物的言行举止都透露出各自的个性特点★✿，将每个角色的性格塑造得很饱满★✿，从开始的表象到被指控罪行后的各色形态★✿，再到曲折回复的辩解和真相★✿，都不是简单的脸谱化表现★✿，而是全都有鲜明的个性特征——每时每刻都巧妙地把其中好几个人完整地呈现在观众面前★✿，让观众去剖析其行动★✿、揣测其心理★✿。比如瓦格雷夫法官★✿，他牵头帮助大家分析罪犯★✿，首先询问大家收到的邀请函内容★✿，通过内容发现凶手对大家都较熟悉j9九游会官方网站★✿，可大家对凶手没有丝毫印象未来工厂★✿，★✿。之后在几个主人公之间的谈话中慢慢揭示彼此的黑历史★✿，指证所有人都直接或间接背负人命★✿，抽丝剥茧中为观众释疑解惑★✿。

　　五是震撼人心的艺术效果★✿。瓦格雷夫法官是个性格有缺陷★✿、极端惩恶扬善之人★✿，所以才会不遗余力地查出十个逍遥在法律之外的罪犯★✿，并期望用自己的双手对他们进行审判★✿。同时★✿，身患癌症晚期的他也想完成所有杀人计划后命赴黄泉★✿，与所有人同归于尽真人游戏第一品牌★✿。但“螳螂捕蝉★✿，黄雀在后”★✿，法官最后被佯死的隆巴德上校击毙★✿，隆巴德和维拉活了下来★✿，且互生情愫★✿。剧情的逆转冲淡了舞台剧营造的恐惧感★✿，达到了意想不到的艺术效果★✿。

　　中国人都喜欢大团圆结局★✿，一部作品能够成功★✿，要不就用惊世骇俗的大悲之作★✿，唤起观众的共鸣与反叛★✿；要不就构建美丽的童话★✿，让美好愿望滋润人们心田——有情人终成眷属★✿。《无人生还》无疑选择了后者★✿。

　　阴森可怖的童谣★✿、黑影幢幢的孤岛j9九游会官方网站★✿、扑朔迷离的凶案★✿，一只罪恶之手欲灭绝所有人的生命……《无人生还》以一首童谣唱响了推理文学史上的经典★✿。

　　于是★✿，一个疑团顿生★✿：这个与世隔绝的岛上除了这十个人外是没有其他任何人的★✿，这说明凶手必然在这十人之中★✿。但谁是罪犯★✿，谁最有杀人动机？当一个个疑犯先后死去★✿，这疑团更大了——观众享受的是一场好奇得古怪的推测★✿。

　　是啊★✿，谁是真正的凶手呢？《无人生还》的情节设置巧妙灵活★✿，叙述手法匠心独具★✿、引人探究★✿。悬疑★✿，惊悚★✿，节奏快速★✿，人物生动鲜活★✿，如因为醉酒做手术使患者死于非命的医生★✿；派下属亦即自己妻子的情人去执行不可能完成的任务★✿，让他光荣牺牲的将军★✿；对自己学生见死不救的女教师★✿；驾车撞死了人却照样逍遥法外没有道德观的富家子★✿；为升官发财与匪徒勾结j9九游会官方网站J9九游会登录入口★✿，在法庭上作伪证诬陷别人导致对方在狱中死亡的探长★✿；因女仆未婚先孕★✿，将其赶出家门以致造成一尸两命的冷酷女主人等★✿。这些人都有或轻或重的罪过★✿，但如果按法律审判★✿，即使证据确凿也罪不至死★✿。于是★✿，剧作家私设了一个道德法庭★✿，让他们在受尽良心谴责★✿、精神被虐★✿、惊恐交加中走向死亡★✿。而真正的罪犯——法官★✿，却为他制造了一个假死★✿。

　　这是揭示该剧主题的关键性设置★✿。恩格斯曾说过★✿：“人们自觉地或不自觉地★✿，归根到底总是从他们阶级地位所依据的实际关系中——从他们进行生产和交换的经济关系中★✿，吸取自己的道德观念★✿。”剧中的法官是一个浪漫的幻想主义者★✿，而职业习惯又让他具有强烈的正义感★✿。为这种道德观念所驱使★✿，犯罪和惩罚犯罪对他有着强烈的吸引力★✿。于是★✿，在得知自己将不久于人世时★✿，他产生了一个偏激的念头★✿：亲自杀人杜陈映★✿，制造一场永远无法破解的神秘谋杀案★✿，让这些罪有应得的人受到法律制裁★✿！于是★✿，在身处孤岛★✿、人人自危想寻求自救之时★✿，法官却取得了医生的信任★✿，并在医生配合下★✿，为他制造了假死★✿。也正缘于此★✿，法官才能在自己“死亡”后★✿，仍躲在暗处继续制造多起谋杀★✿。

　　而在当事人一个接一个神秘遇害后★✿，大家陆续交代了自己的罪过★✿，有忏悔的也有死不悔改的——这并非都是出于良心发现★✿，而是面临死亡产生的恐惧为自己所做的辩解★✿，这些辩解也只是想表明自己罪不至死★✿。但凶手并没有因此发善心结束手刃★✿，而是继续按照童谣上的次序一个个除掉★✿，这显得幕后凶杀有点量刑过重j9九游会官方网站★✿，当然★✿，如果他是正常人★✿，也不会以密室凶杀的模式来彰显为民除害之心★✿。

　　常言道★✿：“害人之心不可有杜陈映★✿，防人之心不可无★✿！”人与人之间的信任在陌生人之间有时很脆弱★✿，比如那些碰瓷的老人多了★✿，很多人见到老人摔倒都不敢去扶★✿。这里除了坏人变老外★✿，也说明此种问题的法律漏洞★✿，容易被人占空子杜陈映★✿。

　　总之★✿，《无人生还》将悬疑和惊悚气氛相结合★✿，提供了一定的线索让观众去揣测人物的动机和下一步行动★✿，打动了观众的心★✿。同时★✿，演员们的表演很出彩★✿，每个演员的肢体语言和音色神态都合情合理★✿，把人物的恐惧和互相猜疑演绎得淋漓尽致j9九游会官方网站★✿。此外★✿，布景★✿、音效★✿、灯光都不俗★✿，把恐怖的气氛以及不同天气和时间逼真地还原★✿。特别是断电后房间里点上蜡烛★✿，摇曳的烛光明暗不定★✿，增添了惊悚味道★✿，令观众在屏气凝神中观察舞台上的剧情进展★✿，既紧张又刺激★✿，不由自主地入戏★✿。

　　《无人生还》的高明之处在于抓住了观众的心理定势——追求惊险刺激★✿、挑战智力的乐趣★✿。唯其如此★✿，才使剧作家注重悬疑气氛的营造★✿，把悬念一直维持到最后★✿。

　　胡春冰在《再上前线〈国防戏剧选集〉》一书的序中曾说过★✿：“戏剧的采材不是乱七八糟的集合★✿，是要探取最精彩的片段★✿，最紧张的片段★✿。”当“一个印地安小男孩★✿，归去来兮只一人★✿；悬梁自尽了此生★✿，一个也不剩”时★✿，最后留下来的女教师的结局应该是上吊自尽★✿。法官见自己设计的杀人过程已尘埃落定★✿，遂跳出来想为这场匪夷所思的命案画上完美句号★✿。剧情也就在这一刻逆转★✿，为一直忧心忡忡的观众拨开心头迷雾——原来被女教师维拉不小心枪杀的隆巴德上校只是诈死杜陈映★✿，当真正的罪犯法官现形★✿，一出生命捍卫战不仅使疯狂的谋杀案真相大白j9九游会官方网站★✿，而且颠覆了古老童谣《十个小兵人》的最后结局★✿。于是★✿，罪犯法官被枪杀★✿，女教师维拉和隆巴德上校共历患难后两情相悦★✿，这一场以喜剧收尾的温馨场面★✿，让观众从惊悚转向惊喜——这样做不仅没有锐减剧场效果★✿，反而在舒缓观众压抑情绪的同时提升了戏剧性★✿，从而达到了戏剧高潮★✿。

　　当然★✿，法官搜集的信息有限★✿，像隆巴德★✿、维拉等间接致人死亡的罪行很难取证★✿，只有当事人自己清楚★✿。所以说法律虽然有其局限性★✿，但用证据判案总比靠猜测处理要好★✿。

　　导演★✿、剧作家★✿、戏剧理论家洪深在《最近的个人的见解》一文中说过★✿：“戏剧能在观众前活生生地表现出实体的动作★✿，使观众感到似乎与演员同在★✿，一地点一齐生活着的真实★✿，而不至有在窗孔里窥看另一世界内的事物这样隔膜的感觉杜陈映★✿，观众甚至可以和演员一同去做戏而成为剧中的一员j9九游会官方登录★✿，★✿。”这种感同身受的意料之外而又在情理之中的结果★✿，是戏剧的特质★✿，给人以眼见为实的快感★✿。

　　倘若《无人生还》仍以古老童谣所预言的那样让十个人全部死去（其中当然包括凶手）★✿，那么当警察到来之时★✿，只有十具尸首★✿，侦探只能通过凶手死前留下的供述★✿，来破解这个惊心动魄的杀人过程是如何造就的★✿。这样的话不仅会使剧情显得拖沓沉滞★✿，而且会弱化戏剧的直观性★✿，使观众接受美学大打折扣★✿。因此★✿，即便是1943年就在伦敦剧院首演的《无人生还》★✿，在半个多世纪后的杭州剧场登台亮相杜陈映★✿，仍能带给观众诡异的快乐★✿、审美的愉悦★✿。

　　而当走出剧场★✿，面对宣传海报上所说的★✿：“没有无缘无故的爱★✿，也没有无缘无故的恨★✿，这一切的迷雾都经不起逻辑的演绎……”爱与恨本就在一念间★✿，不到最后关头★✿，谁也无法预测明天的结局——这就如同《无人生还》中的罪犯总隐藏着很深的作案动机杜陈映★✿，观众也只有平心静气地一观到底★✿，才能恍悟剧作家的高明之处★✿，才能真正洞悉她的大智慧与大温情★✿。